钢琴保养三字经(2)

　　钢琴何以有如此独特的声音？一是钢琴的钢弦有强大的张力（总张力约18-20吨），具有一定长度和振动能量。二是钢琴有宽大的音板，三是毛毡色裹木芯的弦槌来激发琴弦。
　　以弦发音构成的乐器有千百种，其音色各不相同，原因在于共振体和激发琴弦的方式不同所形成。弓弦乐器——以琴弓磨擦琴弦发音。若改用拨弦则声音会完全不同；用手指拨弦——有柔软的“肉垫”——和用金属片拨弦，声音也会有很大的区别。这说明激发琴弦的方式和激发琴弦的器具的硬度、力度、速度都对音色有很大的影响。
　　同样以琴弓磨擦发音、提琴与二胡与板胡与京胡音色完全不同，这是因为它们的共振体不同所使然。多数弦乐器的共振体为箱体（或筒状）而钢琴的共振体是一个只有8毫米左右的薄木板（面积因钢琴的规格而定，大型三角琴超过3平方米，中小型立式琴也约有1。5平方米）所以钢琴的声音清彻明亮，音量宏大。
    钢琴音板同提琴的面板一样，采用径切的松木板制成，其木材特性是松软适度，宜于振动，而需有弹性，利于声波的传递。为了使音板更充分的振动，在弦马的背面粘接有十几条方木条，称为“肋木”，它起到使音板呈球面拱起（弧度较小不易觉察）从而增加音板弹性来抵抗弦马的压力和使弦马在任何一点获得琴弦的振动，都会通过肋木迅速传给整个音板。
　　钢琴的声音源于琴弦，但我们听到的声音却发自音板。所以好的声音必有好的音板。但是好的音板却不一定都有好的声音，所以上好的乐器的声音，有时竟是可遇而不可求。但是只要你严格按照钢琴音板的工艺技术标准认真加工，即使较差的声音，仍能听出钢琴声音的基本特色。
　　钢琴是通过键盘的一系列杠杆系统，推动弦槌激发琴弦发音，弦槌作为激发琴弦的重要手段，弦槌的质量极为重要。弦槌的重要程度，可以这样表述：一架非常好的钢琴，装上一付非常好的弦槌，会发出非常好的声音。换上一付很一般的弦槌，就只能发出很一般的声音。换上一付极差的弦槌，就没有人再认为这是一架好的钢琴，由此我们可以知道弦槌对于钢琴的声音来说，具有“一票否绝”权，一付坏弦槌，可使钢琴制造过程前功尽弃。
　　一架很差的钢琴，换上一付非常好的弦槌，也不能发出非常好的声音，但是声音可以得到改善，有时可以达到从“没法弹很难听”到“还可以，可以用”的转变程度。
　　钢琴的音板一旦组织成“共鸣盘”系统（或称张弦系统、马克）声音好坏便以形成，调律师就无能力从根本上去改变它，换句话说，你可以作出好琴，但你不可能把一架极差的琴改成好琴，充其量一个高明的技师，只能把一架差的钢琴不能容忍的毛病加以调整，把它较差的声音，调整的好一些而己。
　　钢琴调律师的“整音”或称调理音质，多数情况下仅指调整弦槌的硬度、形状、击弦点等，这些工作不可小视，有时能起到起死回生的作用。
　　［三］钢琴的使用年限
　　对于钢琴的“寿命”有不同的说法，也有很大差异。这是因为不同的人对钢琴有不同感受和观察视角，自然就会有不同的说法。现在我们从钢琴制造者的视角来谈谈钢琴的寿命，供大家参考。
    在我看来钢琴就像一个人，其终极寿命可长达百年。新琴有如幼儿，需适应环境，有些变化本属正常现象就需“家长”和“医生”的专心照料，倍加爱护，三、五年后如若不是过度使用就较稳定，四五十年内在正常保养和维修的前提下也不会有什么大问题。待钢琴进入“老龄”状态，由于部件的老化、磨损、虫蛀等　　多种原因，问题就渐多起来，此时调律师也无奈，这就如同一位老人，医生可以为其诊治病状，却无法根治其衰老。不同的是钢琴可以在很多方面作到“返老还童”，例如换键盘、击弦机甚至换弦列音板……但因时代久远结构陈旧、整体老化等问题则不可挽回。如若全部更新，就等于重作一台新琴，这不仅比买新琴还贵，原琴的“灵魂”也已不复存在，如若非特殊原因，怕是没有人会作这种傻事。
　　钢琴的寿命多长，取决于其材料的老化、功能的退化、结构的陈旧等因素。虽然从上述条件看钢琴可用百年，然而由于诸多因素使钢琴寿命存在很大差异。
　　一、 制造质量
　　有些出厂质量很差的琴，仅二、三十年便失去使用价值。例如：解放后的一些已经停产倒闭的国产琴，还有上世纪80年代初一度钢琴热各地出现的杂牌琴。到89年市场因政治因素而出现“疲软”时都停产了，甚至某些进口琴，十几年就报废了。反之有些50年代生产的国产名牌琴，很多至今仍在使用的也不在少数。

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