三六度生律法的顺序，在很多资料中都可以看到，但多数都是把四五度检验省略罢了，但是我在教学中摸索出的教三六度的办法，正是发挥四五度检验的作用，把这一新方法变成“三六度、四五度调律法”，不要小看这一小小的变化，这一变化就能使所有会四.五度调律的师傅们，轻而易举地学会三六度生律法。
三六度、四五度生律法程序表附后。学习这个表有几个要点：
1、用简单的办法把十二平均律各音程间的拍频都背下来，办法如下：按照表中拍频（表中的拍频是经本人归纳整理出来便于记忆的近似拍频）把它集中在一起找出规律：第一个五度f-c1的拍频是0.60，第二六五度#f-#c1是0.65，第三个g-d1是0.70，第四个五度#g-#d1是0.75，第五个五度a-e1是0.80，这样我们只要把f-c1第一个五度的拍频记住，后边的四个五度都可以推导出来。同样第一个四度 f-bb的拍频是0.80，第二个四度#f-b的拍频是0.85，以后第三个四度是0.90，第四个是0.95，第五个是1.00，第六个是1.05，第七个是1.10。
三六度拍频按同样的记忆法：
1、第一个三度f-a是七拍，第二个三度#f-#a是7.5，第三个三度是8.0，第四个是8.5，第五个是9.0，第六个是9.5，第七个是10.0，第八个是10.5，第一个六度f-d1是8.0拍、第二个六度#f-#d1是8.5拍，第三个六度是9.0拍。这样我们只要记住33-44键平均律基准组各音程拍频的4个数，第一个五度0.6，第一个四度0.8，第一个三度是7，第一个六度是8，其余都可以在瞬间推导出来。
2、把三六度生律法背下来。这也是很简单的，因为只要先定下33键至44键这个范围，三.六度循环就不可能出错。坐在键盘前口念唱名（要出声，让自己听见，这有益于记忆）手弹琴键，第一个是三度a-f，第二个音程只能是六度f-d1，第三个音程只能是三度……，如此我们又归纳出一个口诀，以音叉是a，以后的顺序是一个下3（度）一个上6（度），2个下3(度），一个上6（度），2个下3一个上6，2个下3一个上3(a-#c1 ). 3、以听四.五度为过渡学习三.六度法。在三.六度、四.五度生律法中，四.五度处于同等重要地位，只要在生律过程中三.六度、四.五度都认真听，就能达到精确的目的。那您反问用四.五度法生律我认真听三.六度去检验不是一样的吗？不一样！在四.五度法生律顺序的11个程序中第四个程序才出现可以听辩的大三度音，且无规律，而三.六度生律顺序，只有第一步的f和第四步的#f两个音不能立即得到检验（第三步可检验f，第六步可检验#f），其它各音程随时可以得到四.五度的检验。
什么是以四.五度过渡？在三.六度顺序中第一步是下三度（a-f，唱名是6-4），第二步是f-d1（4-)调准f-d1（4- )六度时应该用a-d1（6- )四度检验，由于您不熟悉f-d1（4- )的拍频，可以先听四度的a-d1（6- )然后再听f-d1（4- )六度的拍频，如果4- 六度与a-f（6-4）三度的拍频基本一致且略快一拍，a-d1（6- )的四度音就调准了。也就是说您只要把后边的三.六度生律表顺序中的“校”当成“调”来操作，把“调”当“校”来听辩就对了。例如上面说的第二步调f-d1（4- )六度时，先听a-d1（6- )四度音，第三步调d-bb( -b7)时先听 f-bb(4 -b7)的四度拍音，第四步调bb-bg(b7-b5)的大三度时，可以参照f-a(4 -6)的拍频。第五步调bg-be(b5-b3)六度时可以先听bb-be1(b7-b3)的四度音程，再听六度，第六步be1-bc1(b3-b1(7))可以先听#4-7四度，再听b3-b1的三度音，第七步b-g(7-5)可以先调g-d1(5- )的五度，再听b-g(7-5)三度，第八步g-e1(5- )可以先调a-e1 (6- )五度音，然后再听7- 、5- 。 5- 的拍频要比5-7快一拍就是准确的。以下按顺序进行，每个新调出来的音都可以找到已调好的四.五度音，先调四.五度音再听三.六度音……,这就是以四.五度听音法来调三.六度，您只要肯花时间把三.六度生律、四.五检验法顺序表搞明白并把表中的“调”与“校”倒过来，先调（听）四.五度再听三.六度，调上几台琴您就能掌握这一新方法了，然后您在严格地按照表中顺序，该调的调、该“校”的校，三.六度就真会了。
除了上面讲到的三.六度、四.五度调律顺序和听音方法之外，想达到调律的高水平，就一定要学会“微调”技术。在以往的调律技术文献中，讲分律理论的较多，讲调律扳子的运转技巧，特别是讲微调技术的比较少，下一篇文字我将专门对“微调”技术进行分析，以达到在掌握精调顺序的方法的同时，也能掌握达到音准高度准确的手段。
